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2025-02-14 04:45:10
《霸王别姬》:李碧华,京剧,就是传统文化的领头羊
《霸王别姬》:李碧华,京剧,就是传统文化的领头羊

李碧华的才具和文笔,自不消我多说,读过她文章的人,无一不夸其功力,就《霸王别姬》而言,写的是北京的故事,而且其时间跨度长达半个世纪,最关键的是要涉及很多重要的且敏感的历史情境的处理,能把北京在半世纪的故事写好,确实令人敬佩。
李碧华让我想起了陆游,一个生于北宋末年,却能写出上千首关于北伐,关于北方,关于心中那个不死的中原帝国的人,“夜雪楼船瓜洲渡,铁马冰河大散关”,这是他心中的北方,虽然他一生落得“塞上长城空自许,镜前霜鬓已先斑”,但千古此心同,李碧华的心中,想必有个历经离乱的千秋家国梦。

《霸王别姬》处理的并不是历史问题,它无意争辩一个历史结局中的对错和谁对历史负责,也不探讨国家和民族命运前途,它只是在写儿女情长,讲一些人的人生,有浓有淡,中心人物段小楼和程蝶衣是梨园弟子,从卖身戏班历经苦练并最终成角儿,他们是京剧行业金字塔顶端的人,是这个行业的成功者。
京剧被称为国粹,是中国传统文化中阳春白雪、走上层精英路线的一种文化。从洋务到维新,从五四到运动,中国人面对传统文化的基本思路,可谓是弃比扬多,有时甚至是全盘否定和彻底铲除。在此意义上,李碧华笔下的京剧,就是传统文化的象征。

行家里手袁四爷,无论从社会地位还是文化身份上都是旧中国的上层人士,是整个上层的缩影,解放后作为反动戏霸“说毙就给毙了”,青木是日本军官,可他迷恋中国的京剧,背过牡丹亭的本子,程蝶衣说:“没准他能把京剧带到日本去。”.
段程两位主角的经历自不必说,他们代表了半世纪以来最好的京剧演员,最终难得善终。李碧华站在历史后来者的角度,用小说情节为这些旧文化的人做了最终的评价,京剧的遭际,又再次强调了李碧华对传统文化近世命运的态度。

而这一态度,在小说的结尾有点睛的地方:“不久,他便无立锥之地。整个的中国,整个的香港,都离奇他了,只好到澡堂泡一泡。到了该处,只见‘芬兰浴’三个字。啊,连浴德池,也没有了。”
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